1月18日上昼9:30，“电视剧导演高等研修班·会员专班”第二天负责开讲。今天特邀演员萨日娜与作者、编剧马伯庸，折柳从饰演与叙事两大维度，与学员们共享了他们对于艺术创作的感悟与想考。上昼，萨日娜安分以“信”为引，层层长远，发达了导演与演员之间逸想的使命关系。下昼，马伯庸安分则邻接丰富实例，以“讲故事”的神志，纯真解析如何发现好故事，并怎么将其转动为具有感染力的创作素材。
萨日娜谈“信”——导演与演员的灵魂共修
演员萨日娜认为， “饰演艺术之于演员，是带有一定神性的创作。” 而优秀的创作是一场以“信任”为起始的灵魂奔赴。在她看来，“信”字构建了四重精神纽带。“信任是基石——要是莫得信任，通盘的创作都是空中楼阁。”
萨日娜共享了一个动东谈主细节：拍摄《山楂树之恋》时，张艺谋导演躬行前来请安，并抒发了对她出演的认同与尊重。 “我刹那间以为我不错粉身灰骨……导演对我这样尊重，我说什么也得把这个变装演好。”
（演员萨日娜在研修班讲课）
而况她将演员领悟脚本的经过比方为翻译——把脚本翰墨翻译成剧中东谈主物。在《东谈主世间》拍摄中，我方与宋佳共同为变装补充了一场“红毛衣”的戏，使母女脸色愈加圆善填塞。“当你把文本读懂了，要是嗅觉（东谈主物）大要还缺了点什么，这时辰就得和导演一齐谈判，奈何给它补上。等把这些缝儿都填好了，东谈主物就丰润了。”
“导演与演员绝非落寞的个体，而是互相缠绕的共生体。” 萨日娜追想谈。唯有修复起从信任到信仰的圆善精神纽带，智商共同抵达艺术的“神性”意境。课程尾声，她以泰戈尔的诗句赠予同业：“把我方活成一谈光，因为你不知谈谁会借着你的光走出了昏黑……请服气我方的力量，因为你不知谈谁会因为你的服气，启动服气了我方。”
（演员萨日娜在研修班讲课）
以“现代东谈主的心肠”寻找故事：马伯庸谈叙事的共识与逻辑
通过详尽是很难让东谈主信服的，而通过一个纯真实能让东谈主产生画面感的的故事却能被铭刻——正如东谈主类起先恰是通过预言故事来传承判辨的。作者马伯庸用这样一个故事，开启了对于叙事的共享。
他选用故事的法式，是带着一副“现代东谈主的心肠”去熟察一切。马伯庸把稳阐释了克罗皆的不雅点“一切历史都是现代史”。他进一步明确其含义： “唯有被现代东谈主感知到的、能领悟的、能暄和的，才算的确‘活’的历史。”
（作者、编剧马伯庸在研修班讲课）
在谈到创作法式论时，马伯庸援用了亚里士多德《诗学》中的不雅点： “诗东谈主的职责不在于刻画那些仍是发生的事，而是在于刻画可能发生的事情。” 他进一步阐释：“事实不代表故事，事实是来自于活命，然而这些活命素材莫得自然的戏剧性。”如何将素材转动为故事，需要创作者具备“筛选的眼神”与“结构的闪现”。
课程尾声，他荧惑群浩荡不雅察、多阅读、多想考： “只须你有一颗八卦之心，只须你惬心去发现，活命中处处都是故事。”
（作者、编剧马伯庸在研修班讲课）
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（演员萨日娜同群众合影）
